媽的多元宇宙，尼采的永劫回歸

終於等到戲院開，終於看了《奇異女俠玩救宇宙》（Everything Everywhere All at Once，台譯《媽的多重宇宙》），真心堅揪。看的時候心想，竟然有人用這個方式來討論尼采的永劫回歸，比起大量借用其他影像和電影的符號，這意圖是更加黐線。

“Everything Everywhere All at Once” movie poster

好想有慢鏡二刷。

朋友和同事問我寫不寫，但正事忙，無時間寫長的啦。

那就簡單寫幾段仔。

看見這個圈圈中間的中空，令我朝着虛無這個方向解讀意象。

永劫回歸在早期尼采可理解為一個思想實驗或假設，關於人如何承受不斷重複的無意義，關於彼岸世界如何宣稱把意義賦予此岸世界，然而此岸世界把上帝排擠殺害，令一直倚賴彼岸上帝的此岸世界產生價值危機。

這海報的眼仔，很有那種被眾人視線捆綁的意味。

在戲中，Evelyn在各個抉擇中，不斷順應各個傳統價值，華人、女性、異性戀、婚姻、家庭、孝順、阿媽、交稅，諸如此類，被彼岸價值的扭曲重重圍困，失去自我。然而這些高高在上的彼岸價值，在由甜甜圈代表的虛無中面臨瓦解（雖然印象中戲裏說是bagel，但bagel結結實實，donut是更有虛無的感覺），而這瓦解，也來自Evelyn（還有許多人）對此岸生活和遭遇的不接納、否定和迴避。

不同於尼采永劫回歸講的純粹重複，戲中的多元宇宙是由每個重大抉擇產生，而相同的是，測試點在於，當萬事萬物、每時每刻，都壓在同一點上（everything everywhere all at once），到底是一切都無緊要？還是有些什麼存留？抑或在每一個抉擇中都有得失，兩者同時並存共生？戲中有自己的答案。

台港兩地的譯名都內置了粗口。

台灣戲名有「媽的」，香港戲名有「玩救」，都有神來之筆。不過奇異女俠有點尷尬，多重宇宙略嫌中性，多元是更加有感。